|
40年前，當(dāng)小興安嶺林場的風(fēng)拂過松樹林海，白頭鶴掠過天際，年少的潘興德正在暢想未來。他將帶領(lǐng)一只團(tuán)隊，通過自主研發(fā)的技術(shù)，做出一番事業(yè)。
2026年是全景聲科技誕生的第11年，也是WANOS全景聲技術(shù)發(fā)布的第10年。10年間，中國各大影院中用上了國產(chǎn)化的空間音頻技術(shù)，國產(chǎn)新能源汽車搭載了國產(chǎn)自主可控的智能座艙，中國空間音頻技術(shù)足以與杜比等國際大品牌抗衡……而實現(xiàn)這些的人就是全景聲科技創(chuàng)始人潘興德與他的團(tuán)隊。對于這些成績，潘興德說：“這是音頻技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，繼續(xù)探索國產(chǎn)音頻技術(shù)的未來，是我的使命。”
讓世界聽到中國好聲音
2026年開年，全景聲科技在活動中重磅展示了在數(shù)字空間領(lǐng)域的新探索——波蘿元宇宙，詮釋聲學(xué)技術(shù)如何為產(chǎn)業(yè)生態(tài)注入“情緒價值“。波蘿元宇宙是WANOS技術(shù)在數(shù)字空間領(lǐng)域的全新延展，以智能技術(shù)為核心，融合多模態(tài)、多系統(tǒng)和多終端。通過波蘿元宇宙數(shù)字孿生可以融入到任意場景中，展示了聲學(xué)與元宇宙融合的無限可能。這款融合了聲學(xué)、神經(jīng)科學(xué)、心理學(xué)和醫(yī)學(xué)的產(chǎn)品，是他十幾年聲音療愈研究的成果。潘興德解釋，當(dāng)下社會的壓力讓聲音療愈有了現(xiàn)實需求。
作為國內(nèi)第一家提供基于聲音對象技術(shù)、進(jìn)行三維渲染從而實現(xiàn)三維全景聲效果的公司，全景聲科技是繼美國杜比公司之后，全球第二家完整的全景聲系統(tǒng)解決方案提供商。2016年，全景聲科技推出完全自主知識產(chǎn)權(quán)的WANOS全景聲技術(shù)和系列產(chǎn)品，擁有完全自主知識產(chǎn)權(quán)的WANOS中國全景聲技術(shù)，包括完備的WANOS全景聲制作系統(tǒng)、編碼/傳輸系統(tǒng)、解碼/還音系統(tǒng)，最多可支持多達(dá)128個聲道和128個聲音對象解碼，填補(bǔ)了國內(nèi)基于聲床和聲音對象三維聲技術(shù)的空白。自此國產(chǎn)品牌在技術(shù)上打破了美國杜比和德國弗朗霍夫研究所的壟斷，中國有了自主可控的空間音頻技術(shù)。
此后，全景聲科技迅速布局國內(nèi)電影市場。截至2026年賀歲檔，共計支撐百余部院線影片的上映，《長津湖》《你好，李煥英》《我和我的祖國》《西虹市首富》《飛馳人生系列》《哪吒2》等知名電影都擁有了國產(chǎn)全景聲版本，國內(nèi)400余家影院落地“中國全景聲”影廳。
萬物有聲，全景聲技術(shù)不僅在電影行業(yè)中大放異彩，在手機(jī)、電視、音響等播放終端擁有更多元的體驗空間。其中，車載音頻空間更是音頻技術(shù)的絕佳體驗場景之一。2023年全景聲科技成功躋身頭部車企核心供應(yīng)商體系，并于2025年起進(jìn)一步升級為中高端智能汽車音頻系統(tǒng)標(biāo)配技術(shù)。目前市面上銷售的新能源汽車，就有數(shù)十款搭載了全景聲科技的音頻技術(shù)，在駕駛空間中，消費(fèi)者都能享受到國產(chǎn)空間音頻的極致體驗。年初波蘿面世，也標(biāo)志著全景聲的市場拓展進(jìn)入到了下一個篇章，潘興德介紹，目前全景聲科技還在布局全景聲互動音頻引擎，為元宇宙、虛擬現(xiàn)實等未來領(lǐng)域搭建音頻技術(shù)基礎(chǔ)。
在市場上大放異彩的同時，全景聲科技精心布局專利護(hù)城河。2018年6月，以WANOS全景聲技術(shù)為核心的三維聲國家標(biāo)準(zhǔn)《信息技術(shù) 高效多媒體編碼 第3部分：音頻》正式頒布，并在2020年11月成為三維聲國際標(biāo)準(zhǔn)《IEEE Standard for Second Generation Audio Coding》。現(xiàn)在，團(tuán)隊已經(jīng)擁有25年國際水準(zhǔn)的音頻技術(shù)研究、標(biāo)準(zhǔn)化、市場化經(jīng)驗，擁有100多項發(fā)明專利。經(jīng)過了十多年的努力，中國品牌終于在音頻技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的巔峰戰(zhàn)場，面對面，站在美國巨頭杜比公司面前。這個早早根植于他內(nèi)心的信念，卻源自中國品牌被“卡脖子”的血淚史。
專利之殤激勵品牌自強(qiáng)
1999年，中國消費(fèi)電子行業(yè)迎來了當(dāng)頭一棒。彼時，面對逐漸崛起的中國DVD企業(yè)，國外品牌舉起名為“知識產(chǎn)權(quán)”的殺威棒。6C、3C、1C等十余家外國企業(yè)聯(lián)合，要求中國廠商支付巨額專利費(fèi)用。中國企業(yè)并未坐以待斃，一邊是在國際環(huán)境中斡旋，另一邊則是在原信息產(chǎn)業(yè)部的指導(dǎo)下，聯(lián)合起來制定自己的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)——EVD。正在攻讀博士學(xué)位的潘興德就在此時參與了EVD的研發(fā)工作。期間，他完成了30項發(fā)明專利和一項行業(yè)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，并全部貢獻(xiàn)給了EVD行業(yè)。博士畢業(yè)時，他已經(jīng)成為了EVD首席科學(xué)家。雖然EVD大戰(zhàn)最終以大捷告終，但是經(jīng)歷了這一遭的潘興德也萌發(fā)了要讓國產(chǎn)技術(shù)擺脫尷尬局面的決心。
在EVD的研發(fā)過程中，潘興德博士深刻的認(rèn)識到國內(nèi)音頻技術(shù)的不足，于是希望通過國際合作來提高技術(shù)實力。2003年，潘興德博士遠(yuǎn)赴德國，主導(dǎo)中德合作，與MP3/AAC團(tuán)隊創(chuàng)辦的Coding Technologies Gmbh(CTS)合資成立了MediaWorks Lab，目標(biāo)是共同研發(fā)新一代的音頻編解碼技術(shù)。但是，音頻領(lǐng)域巨頭美國杜比公司于2007年以2.5億美元收購了CTS，中德合作項目被迫暫停。同年年初，潘興德毅然放棄了跟隨德國CTS和美國杜比的國外發(fā)展機(jī)會，帶著與國際同行科學(xué)與商業(yè)交流的歷練，回到中國創(chuàng)業(yè)，方向依舊是音頻技術(shù)。
2007年他回國創(chuàng)辦天籟傳音，這是他第一個主導(dǎo)的創(chuàng)業(yè)項目，從創(chuàng)始人兼CEO到后來轉(zhuǎn)任CTO，他逐步為心中的下一代音頻技術(shù)培育團(tuán)隊、積累經(jīng)驗。這一次，他帶領(lǐng)團(tuán)隊走向了行業(yè)的最前沿。天籟傳音于2014年在智能電視市場率先推出低延時音頻技術(shù)方案，解決了安卓系統(tǒng)延時高、聲音采播不同步的痛點，同時推出“天籟K歌”大屏APP及周邊配套硬件，迅速占領(lǐng)智能電視及OTT音樂市場。潘興德說：“音頻技術(shù)發(fā)展周期很長，全景聲作為三維技術(shù)，需要漫長的醞釀期，天籟是一塊絕佳的實驗田，是我積累市場經(jīng)驗，做技術(shù)積淀的過程。”
2015年，聲音對象技術(shù)的模型成功搭建，他認(rèn)定，全景聲技術(shù)的商業(yè)化時機(jī)成熟了。對象技術(shù)的落地，只是全景聲“革命”的開始。在潘興德看來，從基于聲道的音頻技術(shù)轉(zhuǎn)向基于對象的技術(shù)，是聲音表達(dá)方式的本質(zhì)變化，這意味著整個音頻行業(yè)的工具鏈需要徹底重構(gòu)——制作、采集、編解碼、傳輸、播放、渲染系統(tǒng)等，都要從零開始搭建。就像造機(jī)器人，要把所有零部件重新組裝，是一場真正的范式革命。作為全球全景聲技術(shù)的先行者之一，潘興德帶領(lǐng)團(tuán)隊完成了這場重構(gòu)，也讓中國的全景聲技術(shù)站上了國際舞臺。
鶴鳴九皋聲聞于天下
回看來時路，潘興德就像一個在大海中航行的舵手，任憑風(fēng)吹浪打，他的目的明確，永遠(yuǎn)向著自己的目標(biāo)前進(jìn)。“我好像從小就知道自己要干什么，經(jīng)歷的每個階段，在我看來就是所有條件都具備后順其自然發(fā)生的。”
潘興德的童年，扎根在小興安嶺的一個林場，一百多戶人家的村落，物質(zhì)與文化的雙重匱乏，卻成為他認(rèn)知世界的第一所學(xué)校。沒有玩具，就和哥哥一起做溜冰鞋、滑雪板，這份動手的經(jīng)歷讓他練就了解決問題的能力。“動手研究是件很有意思的事，拆解電器、制作玩具充實了我的童年生活，也為后來我從事研究工作提供了動手的基礎(chǔ)。“潘興德說，“每當(dāng)做一些手工時，那種成就感，讓我總能清晰的感覺到自己天生就是要做出一些成績的，但是具體是在哪個領(lǐng)域，至少在當(dāng)時是不知道的。”
搞研究，其實是潘興德的第二志愿。在青少年時期，文藝才是他最大的追求。青年時期，他就培養(yǎng)出了兩個愛好，一個是讀書，另一個是繪畫。“我以為自己會成為一名科幻作家，或者藝術(shù)家。”
在物質(zhì)匱乏的環(huán)境中，書籍一直是潘興德最珍貴的寶藏。初中時，他會在周日徒步到鎮(zhèn)上同學(xué)家，在幾百冊的書房里如饑似渴地閱讀，《東周列國志》讀了兩三遍，凡爾納的《海底兩萬里》讓他迷上科幻，UFO、百慕大三角的書籍打開了他對未知世界的好奇……精彩紛呈的文字成了他探索世界的小船。從三年級開始，他開始觀察生活，將自己的思考寫成日記，沒想到的是這份對世界的好奇與探究，也成為他后來投身科學(xué)研究的原始驅(qū)動力。
對藝術(shù)的追求來自父親的影響。潘興德的父親是有著京劇童子功的林業(yè)工人，拉得一手好二胡，本想將音樂的種子傳給兒子，卻因母親的反對和老師的建議而暫時擱置。未竟的音樂緣，反而讓潘興德與聲音結(jié)下了更深的羈絆。
對于文學(xué)和藝術(shù)的熱愛塑造了潘興德對技術(shù)與文化的獨(dú)特理解，他也將這份理解融入了自己公司的發(fā)展中。在潘興德的技術(shù)理念里，從來沒有純粹的“技術(shù)”，而是始終融合著人文與溫度。受康德哲學(xué)的啟發(fā)，他將“真善美”作為音頻技術(shù)的核心準(zhǔn)則：聲學(xué)、神經(jīng)科學(xué)、人工智能構(gòu)成了技術(shù)的“真”；聲音承載的文化藝術(shù)是技術(shù)的“美”；而用聲音療愈心靈，則是技術(shù)的“善”。WANOS全景聲技術(shù)也成了馱載他理念的巨輪，帶著他的執(zhí)著堅毅和對音頻技術(shù)的單純追求繼續(xù)前行。
40年前，少年潘興德在小興安嶺聽到的風(fēng)過松林，呦呦鶴鳴，如今全部被他轉(zhuǎn)換成空間音頻的數(shù)字訊號，通過WANOS全景聲技術(shù)讓世界聽到這些來自中國的好聲音。 |
